O que faz um livro "certo" para filmes vs. Televisão?

O que faz um livro atraente para a adaptação por produtores de filmes ou TV? Como você pode dizer se um livro é digno de tela?

Holly Frederick, agente de cinema e televisão da agência literária Curtis Brown Ltd., divulga o que faz um livro bom para as séries de TV vs. um filme - e o que atrai um grande estúdio versus uma produção independente.

Holly, quando falamos sobre o interesse do produtor na adaptação à tela, quanto o conceito de um livro é importante versus o desenvolvimento de personagem?

Depende se estamos falando de tela grande ou tela pequena - isto é, direitos de filme ou direitos de TV.

O personagem é realmente, realmente importante na TV agora, porque há tantas séries de TV excelentes que estão ancoradas em personagens realmente, realmente excelentes. De Julianna Margulies em A boa esposa para Don Draper em Mad Men.

Eu acho que o conceito - conceito alto - importa mais em recursos. Mas eu olho para alguns dos filmes que estão saindo dos estúdios e, na verdade, eles são de alto conceito é mais importante do que o caráter.

Quando digo características, quero dizer filmes de estúdio e filmes que são filmes com orçamentos maiores que têm os estúdios por trás deles, essencialmente. O caráter ainda importa, em última instância, em filmes independentes.

Como no drama familiar que foi visualizado no BookCon inaugural, Este é o lugar onde eu deixo você? Ou Silver Linings Playbook?

Sim. Eu também acho que ambos os livros eram muito bem-amados e os projetos acompanham o pedigree, porque os autores [Jonathan Tropper e Michael Quick, respectivamente] são escritores bem admirados.

Estes são bons exemplos de meu sentimento geral de que os livros são a melhor "isca" que você pode esperar para atrair escritores e diretores e atores de muito alto calibre. E então, um livro realmente bom é isca para muitas pessoas - com a força de um livro, você é capaz de atrair um grande talento para trabalhar em sua adaptação.

Eu acho que em ambos os casos eram livros populares de autores bem sucedidos e material que os roteiristas e diretores [e os atores] pensam: "Isso parece um tipo de desafio, interessante. Eu acho que gostaria de trabalhar nisso. "

Também é importante saber, no caso de Silver Linings Playbook que levaram produtores realmente inteligentes e realmente fortes que conseguiram" reter os gatos ", por assim dizer, e encontrar o escritor certo e encontre o diretor certo e encontre o financista e encontre os atores.

Ótimos livros, produtores fortes, talentos inteligentes - é assim que esses projetos se juntam.

Você pode falar com o clima do filme versus TV para vendas de direitos de livros?

Tenho vendido muito na TV agora. Há tantos novos distribuidores e tantos novos canais - e os canais talvez compreendam seu público um pouco mais e adaptem o produto que eles fazem - odeio em me referir a um programa de TV baseado em um livro como "produto", mas você sabe o que eu quero dizer.

Há mais compradores de televisão, e agora é um mundo criativo e criativo. E não há regras. Tome, por exemplo, o show The Knick - é realmente, muito legal, mas não consegui imaginar que este projeto acabe como um longa-metragem. Não sei o estúdio que faria um filme sobre um médico do século 19 em um campo muito experimental.

Por que é isso?

Os filmes são mais caros de fazer, são mais caros de anunciar, eles são mais caros de distribuir. É um risco muito maior de financiar um longa-metragem do que financiar um programa de televisão. E quanto maior o risco, mais seguro os estúdios querem apostar - e é por isso que você tem as seqüelas, e é por isso que você tem filmes baseados em propriedades intelectuais existentes - DC Comics ou Mattel Toys. Essa é a aposta mais segura para os estúdios.

E a televisão está mais aberta a diferentes idéias?

A TV parece ser realmente receptiva aos livros em geral neste momento e aos mundos interessantes - seja o mundo de The Game of Thrones ou o mundo de The Knick ou - no caso de uma propriedade de Curtis Brown - o mundo de Red Moon de Ben Percy, que é um suspense de lobisomem na Fox no momento.

Eu talvez não devesse dizer isso assim, mas tipo de The Walking Dead com lobisomens - um mundo que coloca lobisomens contra pessoas que não estão infectadas com Lycan sangue .

Outro projeto que temos em desenvolvimento é o Gateway Frederick Pohl de ficção científica. Ele escreveu muitos, muitos romances - ele faleceu há um ano e meio - mas essa era uma das jóias da coroa. Gateway trata-se de viagens e exploração inter-planetárias. É uma espécie de ficção científica clássica, mas a TV é muito aberta a isso agora, acho que não é tão caro fazer mais. A ficção científica costumava ser um desses gêneros que tinha que ir a um estúdio porque era um gênero caro para filmar, mas agora, com os avanços que foram feitos.

Os procedimentos são populares também - Tenho um excelente conjunto de livros de Joy Castro, que são criados com alguns produtores e Lionsgate, que apresenta um jornalista de crime nascido em Cuba que vive em Nova Orleans. E há um bom exemplo de onde um grande personagem ajuda a vender a propriedade - o protagonista é nervoso, profundamente inteligente e profundamente falho ao mesmo tempo. Esses tipos de livros, penso, sempre encontrarão compradores de televisão interessados.

Relacionado ao conceito e aos caracteres do livro "isca", é claro, existem também tendências - você pode falar sobre como as tendências no mercado afetam a venda?

Leia a aceitação de Holly Frederick sobre como as tendências no mercado de filmes e televisão afetam as vendas de direitos e saiba mais sobre ela:

• Venda de direitos de livros para um produtor - o que ajuda a venda.
• O autor deve saber sobre sua venda de direitos de filme ou TV?
• Os conceitos básicos de como os direitos de filme e TV de um livro são vendidos.

Leia mais informações sobre a paisagem das crianças, jovens adultos e editoração geral de livros e conselhos acionáveis ​​sobre como contratar um agente literário nessas entrevistas adicionais de agentes da Curtis Brown Ltd.

Holly Frederick, agente de cinema e televisão da agência literária Curtis Brown Ltd. na cidade de Nova York, começou sua carreira na Susan Schulman Literary Agency. Durante muitos anos, ela foi uma executiva de desenvolvimento para o diretor do Oscar, Alan J. Pakula. Atendeu ao Barnard College e à USC School of Cinematic Arts.